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在大幅则多以粗放的笔墨绘近景数株大树,后衬远景以一座高峰开合而成,画面结景比较空疏。尝绘白雀寺壁,时称妙绝。W W W . Y L 7 8 . C O M四十岁前多画小幅,后始拓为大幅,笔墨坚实豪放,形成沉着浑厚的风貌。少时读书发愤,青年时中应天府解元,后赴京会试,因舞弊案受牵连入狱,出狱后又投宁王朱宸濠幕下,但发现朱有谋反之意,即脱身返回苏州。www.858877.com关山峦的设色是大面积的平涂,用笔不多,但秀润独存。若人富天巧,春色入毫楮。此画虽看似没有多大的新意,但由于画家主要是通过表现隐逸题材来传达自己的感受,所以只要能传达出自己的感受就行了。仇英(约1494年-1552年)字实父,号十洲,中国明代画家,原籍江苏太仓,后移居苏州。

【文物现状】现藏台北故宫博物院文徵明绘画创作以山水画为主,无论是淡雅的青绿,还是沉雄文秀的水墨,大多是描写江南风光或文人园林,画法除学元人以外,也追踪五代和北宋,但很少受南宋院体的影响。明·宋旭(1525-1606)字初旸,号石门、石门山人,崇德(今属浙江桐乡市)人,因家住石门(崇德在清代前称石门,即现崇福镇)遂以为号。这幅长松五鹿图,就是其中的一件。”,后为文征明弟子。绘群山叠嶂起伏,山头苍松点翠,峰峦簇聚,山中白云缭绕、雾气氤氲,烟岚云雾流动于层峦叠嶂、坡谷幽涧,仿佛仙境。

字长公、无画,号二水、果亭山人、芥子、白毫庵主、白毫庵主道人等。本品纵130厘米,宽31.5厘米,纸本。在绘画史上,陈淳与徐渭并称为“白阳、青藤”。

董其昌(1555-1636),字玄宰,号思白、香光居士。嘉靖甲午四月望,徵明画并题。笔法稳健细谨,不恣意逞任,用墨浓淡相间,於满幅布局中有疏朗之感,故觉实中有虚。左下角的溪流处理得很简洁,没有太多的笔墨点缀。少时读书发愤,青年时中应天府解元,后赴京会试,因舞弊案受牵连入狱,出狱后又投宁王朱宸濠幕下,但发现朱有谋反之意,即脱身返回苏州。宣德十年(1435年)驾崩,终年38岁,葬景陵。此画虽看似没有多大的新意,但由于画家主要是通过表现隐逸题材来传达自己的感受,所以只要能传达出自己的感受就行了。”后钤[梦墨亭]、[南京解元]、[逃禅仙吏]。


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